“大船，范兵兵真漂亮！”小妖精走出影院的第一句话，说出了大多数观众的心声，除此以外，什么都没留下；
帮着宣传老孟拉不下脸，有些底限还是要守住的，但不妨碍孟轻舟让茜茜在微博上为范爷吆喝几句；
范爷作为朋友那是没的说，为人处世这一条，范爷称得上女中豪杰，只要是万重山的电影，首映礼或者提前场必有她的身影，孟轻舟本就是你敬我一尺、我还你一丈的人，自然也会报之以礼；
但要论演技，却是不怎么拿得出手的，唯一值得称道的，也仅仅是那份追求艺术的执着了；
她与国内的女演员如周熏，章子亦的差距也何止千里，更别说还有巩丽，郝芸这样的标杆。
孟轻舟曾经认真的探寻过，最后认为这种差距在于：范兵兵几乎没有将自己代入到角色中的能力；
表演归根到底是一种艺术，艺术需要艺术家灵魂的投入。范冰冰的没有演技，无法代入角色，归根到底是因为她的灵魂是单薄的，贫瘠的。这一方面是天赋的原因，更重要的是不愿意学习。
演武则天和杨贵妃，至少可以去了解一下她们的历史，去看看前人作品，设身处地的感受一下她们当时的感受。她显然没有这么做，就照着剧本一股脑的都朝玛丽苏的方向演，反正我漂亮，看我的PPT就行；
兵兵这样的演员，就算给她最顶级的剧本，最顶级的导演指导，都不可能演出一部好电影，这点可以参考《太平轮》里的黄教主，之所以能演出有一丝神韵的《观音山》，应该是因为范兵兵真的经历过一段低迷，颓废的时期。说到底还是在演她自己。
她现在走的路和那些用一打小鲜肉圈钱的神剧是一个路数，这倒也无可厚非；
有些人生来就是为了成为传奇，而有些人只能成为贩卖美貌的商人。
美貌会随时间流逝，而那些传奇将会永远载入史册；
原时空孟轻舟曾经听过一句话，非常严谨的给内地部分女演员的演技做了首打油诗；
东杨蜜、西唐烟、北景田、南奕欢、中间有个范面瘫；小骨姗姗一起喊：“别忘了我俩和刘天仙！”
这已经足以说明她们的演技是彼此彼此了；
孟轻舟很欣赏范兵兵，因为她的大气，还有毫不掩饰的野心；
人生如戏，假设换一个人来演范兵兵，从还珠格格的金锁时开始，要完成一个任务——成为中国一线女星，晋级中国男人们的欲望符号，那真没人演得比她好；
处理各种绯闻传言的公关方式、出位大胆但又符合大众审美的服装和大片、固定了一个经典的范兵兵“微笑”从不崩、在行业里开辟了一个“黑红”的路线、挖走对手的经纪人……她非常好地掌握了一个演的度。
有这样一句话，除非你演技超神能让观众忽略你的脸，那你最好长着什么款的脸，就演什么样的戏，否则容易被大众鄙视“装”“硬撑”，例如郑姓小花和古力娜扎。所以范兵兵在现实生活中从不故作清纯，她平时面对大众的设定大概是：外表艳丽，内心强大，有事业心，爷；
这是对的选择，极大地冲淡了她过于柔媚的外表可能带来的负面印象，还为她带来了很多赞赏，她平时生活中在这方面的演技就是无懈可击的，或许就是本色出演。她演技爆发点除了在“爷”这个概念的抢先注册，让后面的一众跟风装爷的女明星都吃灰，还有率先攻略国外影节红毯艳名大炽，走上“国际”道路。
演技的小亮点也时时都有，如“我就是豪门”“戏霸也要有实力才能当”等等。事实上，范兵兵是中国第一位流量话题女星，中国演艺界正式开始向娱乐圈转变的风口上，她无疑是个领军人物。
卓伟说过，当年的明星们发现狗仔偷拍，都会让经纪人保安驱赶，只有范兵兵，一声不吭，报了警，然后让报纸杂志登范兵兵被狗仔追逐求助警局的大标题，卓伟对她的评价是一定能红，没有讽刺的意思，绝对是赞赏了。
所有的媒体跟范兵兵打交道总会满意，因为她对媒体人士极好，客气，包红包，只要你采访她，她一定会给你一个爆点，让你回去可以登头条，
很多人纠结于她的演技，但这种专业的事，本就不好置评，千人千篇，岂能一语道尽；
演员的演技，除非周公子那种老天爷赏饭吃，灵气天赋出众的，就只能靠后天下苦功，一点一滴辛苦打磨——显然范不是前者，那么范有没有努力磨练自己呢？
李兵兵和范兵兵以前经常被拿来比较，现在李兵兵在大众面前的活动频率少了，很大原因是李年纪真的大了，女演员的年龄真的是最大死穴，假如李兵兵再年轻十岁，哪怕五岁，其实就可以避免很多问题绊脚，可惜她红得太晚，拿奖也太晚。
而在角色揣摩方面，范兵兵也体现出一种不走心来。武则天和杨贵妃这种“丰满美女”，“逐渐黑化”，“步步为营”的角色，明明目前的演艺圈范就是最合适的演员，可是她就是能把这角色演砸了，就像以前她砸了金大班一样——当年设定为八面玲珑容貌美艳的金大班本来也该是能让她发挥彻底的；
范爷心里清楚，就好像那些天天在qq空间微博和朋友圈上发自拍配图“叫我女王”的女性一样，现在的大众并不需要一位真正的女王，他们只想欣赏一名带着王冠的艳姝，酒桌上的大佬如“洪许王”们，也并不想真和一个女汉子爷们坐一块，而是想和一位作风豪爽情商又高的佳人，大手拉小手，促膝长谈把酒言欢。
在娱乐圈，不论男女，颜值高不可否认是一种优势，但有时候也会是太过自负的理由之一；
老孟家几位老板娘，别看在轻舟面前都是温柔可爱的俏美人，但在人前，架子那也是摆的足足的；
依仗的是什么？
除了身后的男人，不就是那张颠倒众生的脸蛋吗！
2014年的暑期档，被两部拉胯的电影折磨后，又一位作家转行之作面世，韩含的《后会无期》在7
月的最后一天全国上映；
号称喜欢看书的天仙因为孟轻舟忙于和公事，拖着颇不情愿的小圆脸参加了首映礼，请柬肯定是有的，去了之后远远的审视了韩含这位作家中帅哥；
“也不怎么帅嘛，和大船差远了，对吧小骨？”
“那是，咱神仙姐姐的男朋友，出了名的玉树临风、风流倜傥，还一拖八呢，这韩含那比得了！”
茜茜被赵小骨的话气的小脚直跺，恨不得就在会场给扒光了揍她一顿；
“行，这可是你自找的，回家再找你算账！”
老孟家的霸凌行为属于常规操作，横行霸道的小狐走了后，就轮到天仙撒野了；
小圆脸嘀嘀咕咕的自我安慰，不一会精神头就来了，反正就她俩在家，还能咋的！
“妖精，我们还看不看电影了？”
小圆脸对才子之类的没啥好感，看电影嘛更是兴趣不大，孟轻舟在还能凑合，被妖精强拉过来，也就应个景而已；
“你明天又没通告，着什么急，不好看咱直接走人呗，一会请你吃宵夜，这总行了吧！”
同是青年一代作家，从文风上来说，韩含和郭巨人之间孰优孰劣，那是见仁见智的事，但你俩既然都做起了导演，对不少人来说，就很好评定了，毕竟电影有票房可以衡量；
对待电影，郭巨人是以一个文艺电影装逼犯的姿态出道的，他对王家卫的津津乐道，熟悉的人肯定都还记得。那么他是否会走向王家卫的文艺范道路呢？
俗话说，看一个人不要听他说了什么，而要看他做了什么。
郭巨人向来是以善于抓住消费者心理和精于商业而着称的，他的出版帝国版图就是这样打下来的。那么对待拍电影，这种要很砸钱的玩意儿，他会用另外一种思维来操作吗？
事实证明，他还是按照写书那一套，整了一个烂大街的“少爷、小姐、斗小三”的俗玩意儿。
而韩含和郭巨人是恰恰相反的人，韩含标榜自己最喜欢看好莱坞主流大片，最不喜欢看沉闷的文艺片，损王小帅的段子相信熟悉的人都很清楚。那么韩含就会真的拍类似好莱坞大片的商业电影吗？
图样图森破；
看一个人不要听他说了什么，而要看他做了什么。
韩含对影像的第一次触电是给自己的唱片拍MV，看过的人想必都有个基本概念了。
这货绝逼不会拍商业片，绝逼会去玩什么理想啊、追求啊、旅行啊、影像风格啊文艺片的套路。
所以，不管质量如何，韩含的电影票房都不会比郭巨人的高。
再次，韩含拍电影比郭巨人的风险在于，这货从来就不会塑造人物，只会文字风格和讲段子。郭巨人的《小时代》虽然烂俗是很烂俗，至少把一个烂俗的故事讲圆了，不像很多新手导演，叙述都不连贯；
韩含用文字都从来没有讲好过一个完整的故事，全是段子给自己加分，那么他会拍出什么样的故事？
他在王小帅电影里打过的瞌睡，大家会在他的电影里切实体验一番；
两人在会场角落等着所有人都进去后，这才施施然起身，都不是喜欢交际应酬的性子，于东过来邀请她们，都被茜茜给婉拒了；
“说好了啊，如果前十分钟不好看，我可就不陪你了，还不如去逛商场呢！”
“成成成，都依你！”
有人陪着打发时间，茜茜已经很满意了，也没奢望小圆脸对她言听计从；
公路片果然不是茜茜的菜，勉强忍着看了半小时，在小圆脸催了好几次后，两位美女准备闪人；
还没起身，老孟的电话来了，就一句话，把座位号报给他；
“小圆脸，这可不是我留你啊，大船过来了，还有宁昊、黄博他们。”
赵小骨攀在茜茜肩上，谄媚的笑了笑，“茜姐，一会轻舟来了，让他坐我旁边，好不好？”
“没问题，但你要答应明天陪我出来玩！”
可能是这段时间家里人气不旺，天仙不乐意继续宅下去了，每天不是跟着轻舟，就是变着法的约人玩；
历经两个半月的拍摄，《唐探》在两天前杀青，孟轻舟用了两天功夫看完了所有素材，剪辑方面有杜鹃这位大拿掌总，根本不用他操心；
好在是首映式，还有空闲的位置，在小圆脸热情的公关后，几位院线的代表让出了他们的位置，当然了，也因为来的是孟轻舟这样的大佬，否则，也没这么好说话；
这仨纯属闲得无聊，去酒吧又早了点，关键是负责组织酒局的光头徐回魔都了，都没他路子野，只能来电影院了；
“耗子，韩含拍的也是公路片，学着点，人可是正儿八经的文化人！”黄博一坐下就调侃宁昊；
“那是，我得仔细看看咱差在哪了，等哪天没人请我拍电影了，我也写去！”
孟轻舟屁股还没挨着座椅呢，就被小骨给挽住了，亲昵的用头碰了碰他手臂；
“片花都看完了？还以为你要忙到很晚呢！”
“看的我脑子发涨，小骨，回家你得给我按按！”
小圆脸娇滴滴的凑到他耳边：“那得看你表现了！”
“十八般武艺傍身，夫人你想怎么玩，小孟一定奉陪到底！”
隔着一个座位的天仙见两人窃窃私语，不满的附过身子偷听，孟轻舟虎狼之词一出口，茜茜立刻回应：“这位夫人功力可不怎么样，你们玩得起嘛，哼！”
“呸！妖精你什么意思！”
“看电影看电影，一会回家咱再讨论功夫高低的问题！”
韩含蓄谋已久的这样一个作品，绝不仅仅只是展示自己的文本功底和审美趣味，还有他自己的三观、态度以及思想。
《后会无期》可以说成是“段子视频化”或“PPT精美口语化”，除了能显得自己略有个性之外，还有什么呢？
公路片本身就没有具体故事和情结可言：在路上，谁能确定即将发生些什么？而在路上的一个显要特征就是，不断地遇见或邂逅一些人一些事，然后又不断地告别和迎接一些人一些事；
这不断遇见与告别间，不就是一段又一段的故事，每一个故事独立出现，自然没有关联，何来“连续的故事和情节”？
倘若真是彼此都关联，那样就不是公路片，而是刻意为之的“私人定制化旅行”了。
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