金缕玉衣松开的余温还在棺室弥漫，考古队展开陪葬帛画时，一幅《升仙图》突然发出幽幽的青光。画中云气像活的绸缎般流动，仙人的衣袂拂过画框，竟飘出淡淡的墨香，研究员刚伸手想抚平画角的褶皱，指尖就被画中伸出的“云手”缠住，那云气触到皮肤竟带着黏性，像被浸了胶的丝绸，顺着手臂往上爬。这是被“画影拘魂咒”扭曲的葬具，本该“引魂升仙，寄托哀思”的帛画，此刻成了吞人的巨口，展得越开，吸力越强，被缠的研究员突然觉得眼前发黑，画中的仙山正在向他靠近，连玄诚子的破画符都被画中云气吸住，符纸在画上游走，化作一道墨痕，融进了升仙图的云海。
“是‘画影囚魂阵’！”玄诚子甩出桃木剑，剑刃砍在画框上竟穿了过去，罗盘指针在“影”位剧烈震颤，针身映出幅小小的帛画，与眼前的《升仙图》一模一样，“这帛画用殉葬者的血调墨，画中藏着‘拘影煞’，帛画的‘意境’成了煞的牢笼！它把‘观画’变成了‘入画’，你看得越久，被拖进画中的魂就越深，最后连你的肉身都会化作画中的一抹色彩，永世困在山水间；你撕画，画中会喷出墨汁，把你的魂魄拓在残片上，随风飘散；你用火焚，画中仙人会化作火鸦，把在场所有人的影子叼进画里，让你们变成没有影子的行尸！”
话音未落，被云气缠到肩膀的研究员突然笑了。他的半张脸已映在画中，与画里的一位仕女并肩站在仙山瀑布前——那是他三年前因抑郁症去世的师妹，她生前最爱的就是临摹这幅《升仙图》，说“真想住进画里，再也不用想烦心事”，此刻画中的师妹正回头对他招手，笑靥如花。他的祖父曾是古画修复师，就是在修复一幅宋画时突然消失，只留下半只沾着墨汁的手套，临终前（失踪前）留下的字条上写“画中景，镜中花，别当真”，此刻这诅咒在他身上复刻，连帛画的边缘都渗出淡淡的墨汁，像在勾勒他即将融入画中的轮廓。
“这咒拘的是‘逃念’！”玄诚子祭出“破幻符”想贴住画中仕女，符刚触到画纸就被墨汁染黑，“你越想逃离现实，画中世界勾你越狠！观画本是‘赏’，现在成了‘囚’，陷得越深，越难脱身！”
李长生的目光落在研究员口袋露出的半截铅笔上，笔杆刻着个“实”字——是他师妹生前送的，说“画画要写实，做人要踏实”。他突然想起三奶奶总在堂屋的墙上贴满自己画的“生活画”，用灶膛灰调的墨，画着鸡下蛋、狗追兔、孩子爬树，说“这些画糙是糙，却是眼里见的真，比那些仙人鬼怪实在，看着踏实”，她从不让孙辈看那些“悲戚戚的画”，说“画是养心的，不是勾魂的，看些活泛的，心里亮堂”，她画完总在画角点个红点，说“这是日子的火气，邪祟不敢沾”。
他从背包里掏出个布卷，解开时露出捆泛黄的草纸画——画是三奶奶用灶膛灰和米汤调的墨画的，第一张是村口的老槐树，树杈上挂着她晒的玉米，第二张是她家的灶台，锅里冒着热气，最显眼的是张“全家福”，歪歪扭扭的五个人，手里都拿着农具，说“干活的人才有精气神”；每张画的角落都有个红点，是用凤仙花汁点的，说“添点喜，画就活了”；布卷的绳是麻绳，缠着片晒干的向日葵花盘，散发着草纸的糙气混着烟火的暖味，显然是她画了一辈子、贴了一辈子的“镇家画”，画缝里还卡着点麦糠，是从墙上揭下来时沾的。
“帛画太虚，丢了人间的真，才被影煞钻了空子。”李长生展开那张画着灶台的草纸画，对着《升仙图》中流淌的云气，轻轻晃了晃——草纸上的炊烟与画中的云气隔空相遇，像真烟遇上了假雾。
“嗤——”
带着灶膛灰的墨痕刚触到画中云气，流动的云绸缎突然像被戳破的肥皂泡，“簌簌”消散，缠在研究员身上的黏性云气以肉眼可见的速度变淡，露出的皮肤虽还泛着白，却不再发凉，被云气拖向画中的力道像被抽走的水流，渐渐松弛。更惊人的是，帛画中的仙山开始褪色，露出底下隐约的农田，画中仙人的衣袂化作农夫的粗布衫，瀑布竟变成了村口的小河，河岸边还蹲着个玩水的孩童，像极了三奶奶画里的模样。
“这画…画的是‘生’，不是‘死’？”玄诚子愣住了，看着草纸画上的灶台烟火，那烟火气竟在画周围形成个暖融融的圈，比任何破画符都管用，连棺室里的拘影气都散了。
李长生没说话，只是用手指轻轻点着草纸画里的红点。他的动作很慢，像三奶奶教他认画时那样，说“这是灶火，这是人心，活着就得有这口气”。他点到第三张画时，研究员突然清醒过来，他看着画中正在褪色的师妹幻影，幻影的手里竟多了把锄头，笑着对他说“我在这儿种地呢，你回去吧”——这句从未说出口的“告别”，此刻随着草纸画的烟火气，终于在他心里落了地。
“三奶奶的画，不是靠‘像’，是靠‘真’。”李长生一边帮研究员扯掉残余的云气，一边慢悠悠地说，“她画鸡总画正在下蛋的，说‘有蛋才叫活鸡，光站着的是死鸡’；她画人从不画愁眉苦脸的，说‘日子再难，也得笑着过，画里哭，心里更堵’；有次村里的书生看了悲情画想不开，她把这些画贴满他的屋，说‘看看这些真日子，画里的愁都是假的，眼前的活才是真的’，三天后，书生就想通了。”
随着他的话，草纸画的纤维里渗出点淡淡的烟火气，那是三奶奶贴画时，灶膛的烟飘到纸上留下的，带着“活”的劲；红点上的凤仙花汁泛着微光，那是她点画时想着“日子要红火”的执念；向日葵花盘在布卷里轻轻动，像在唤醒队员们对“真实生活”的认知——画本是记录生活的镜子，不该被戾气变成吞噬活人的陷阱，真正的意境，藏在“柴米油盐”的真实里，不在“虚无缥缈”的幻象中。
《升仙图》彻底褪去了诡异的青光，画中景象完全变成了乡村图景，云气化作炊烟，仙山化作田埂，帛画的边缘不再渗出墨汁，反而散发出淡淡的草木香，像被阳光晒过的旧纸。研究员抚摸着帛画，突然觉得画中的每一笔都带着温度，像三奶奶握着他的手教他画圈，说“画人先画心，心真了，画就活了”。
帛画下方的石案突然“咔”地裂开，露出块方形玉佩，上面刻着“画”字，与之前的完整真意拼在一起，组成“镇归影心腐化结固探力引生救食水能眠居明讯录显声纹讯镇容灵缚画”的终极真言。玉佩的光与草纸画的暖光交织，映出无数生活的画：春耕的牛、夏织的布、秋收的谷、冬藏的菜，这些带着烟火气的“画”，像一张温柔的网，兜住所有被帛画引诱的魂，让它们想起自己最初的来处——人间。
“草纸画的边角卷了，得找块木板压平。”李长生把画重新卷好，嘟囔道，“三奶奶说‘画要平，心要静，卷边了看着闹心，镇不住邪’，回头找本新草纸，让她教我画新的，画今年的新麦，画院里的新鸡，让画里的日子永远鲜活。”
玄诚子盯着玉佩上的终极真言，突然看见所有的字都在往“真”字里聚，像百川归海。他猛地看向李长生，对方正用指尖拂过帛画中变了样的田埂，那里竟浮现出与草纸画相同的红点，只是更古老，更温暖。从碳测仪到帛画，李长生用的所有旧物，都藏着一个“真”字——真岁月、真情感、真生活，这才是“镇心”的终极答案，是布局万古、谋定万界的根基。
被帛画缠过的研究员把师妹送的铅笔绑在草纸画上，对着玉佩深深一揖。他知道，师妹留下的不是逃避，是向往——向往的不是画中的虚无，是人间的真实，是那些“笑着过”的日子，踏实了，再美的幻境也勾不走魂。
李长生背着背包往棺室外走，草纸画在布卷里轻轻晃动，烟火的暖香混着草纸的糙气，像在诉说真实的力量。他望着玉佩上的终极真言，终于明白，这一路的所有诱惑，不过是在考验“能否守得住真”——守得住眼里的真、心里的暖、人间的烟火，就能镇住一切邪祟，护得三界安宁。
草纸画上的红点在阳光下泛着微光，像在说：别怕，有真实生活的画，就没有拘魂的影；存着人间烟火的地方，就没有走不出的幻。
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